Если с чем и получается сравнить этот альбом, то только с огромной, скрипящей обагрёнными кровью предыдущих жертв, несущейся навстречу машиной - завораживающей резкостью движений и ставшей чуть более «кровожадной». А если напомнить тот факт, что появилась эта внушительная конструкция всего лишь за год, то и удивиться тут отнюдь не зазорно. Внушительными темпами развивающийся дэт-метал к 1991 году уже начинал изредка «побулькивать» в болоте угрюмого самоповтора, но этой заразы группа чудесным образом сумела избежать (что ещё более впечатляет после мощного дебюта), вовремя применив ту самую «вакцину», чьё побочное действие впоследствии заставило мутировать музыку «погребённых» в так называемый дэт-н-ролл.

Однако же, в тот момент, её основное действие выразилось в «иммунитете» от могучего соблазна превратить последующее развитие творчества в скисание пресной жижи риффов и назвать это «утяжелением» (чем грешили некоторые Великие в тот период). Потому, даже «Left Hand Path» (исключительно) на фоне нашего героя выглядит слегка перегруженным и более монотонным. Но благодаря такому контрасту гораздо легче очертить изменившиеся контуры творческого облика группы. Важная часть общей симпатичности альбома выложена разнородной мелодичной мозаикой из кроссоверного буйства, ломового грувового риффинга и горстки блюз/хард-роковых мотивов. И столь же нахально всё это подкрепляется отреченно звучащей акустикой, ярче всего оставившей след на завершающей «Through the Collonades». А добавив к этому ещё и умелое тасование ритмов в диапазоне от скоростного панковского "джжж-джжж" до почти думовых замедлений, получаем чуть ли не идеальное воплощение дэт-метала - избавленное от «пустых» заполнителей времени-пространства и ухода в грех абсурда. Стоит сказать, что всё это великолепие создавалось, увы, без участия Ларса-Горана Петрова, но чей уход подарил возможность наслаждаться сочным рёвом Нике Андерссона, который просто-таки напросился ещё на одну похвалу в свой адрес, на этот раз относящуюся к его основному фронту работы - барабаны, которые как удачно подстёгивают ритм, так и радуют хаотичными сбивками, не дающими захлебнуться в потоке динамики.

В качестве небольшого эпилога, вполне можно смело назвать «Clandestine» дэт-н-роллом. Только дэта здесь ещё не менее процентов, эдак, девяноста. А оставшегося «ролла» вполне хватает для того, чтобы альбом, при всей тяжеловесности и грубости, достаточно компенсировал тягу к прекрасному. Извращённому, отливающему оттенками умопомешательства прекрасному.