Надев специальный шлем с причудливым «забралом» и наушниками, ты моментально из XXI века переносишься в начало XX века и попадаешь в московскую мастерскую скульптора.

Осматриваешься по сторонам – предельно аскетичная обстановка. Из любопытства оборачиваюсь назад: там окно с приоткрытой, чуть колышущейся ветром форточкой.
Время в виртуальности бежит стремительно. Спустя несколько минут ты уже в Буэнос- Айресе, в аргентинской мастерской Эрьзи. Невидимый гид предлагает попробовать поработать с древесиной субтропического кебрачо. Вертишь ручкой механического крана, перетаскивая громадную глыбину на верстак.
«Сначала нужно избавиться от сучков. Возьмите топор», — подсказывает гид. Ты размахиваешься, со всей силы лупишь лезвием, а топор отлетает назад. Ах, да. Не случай его назвали «quebracho», что в переводе с испанского означает «ломать топор».
Гид советует воспользоваться виртуальной электропилой. Потом, расправившись с лишними наростами, ты берешь сверло эрьзинской бормашины и старательно отсекаешь от твердокаменной глыбы кусочек за кусочком, вытачиванием деталей портрета…А в финале ты – на палубе парохода «Джулия», везущего через океан в Россию более 200 работ Эрьзи.