МУЗЫКА. История, открытия, мифы

Легенды отечественной альтернативной сцены выпустили «тёмную музыку для тёмных времен» — именно так они сами описали альбом с названием в виде треугольника. Theodor Bastard — петербургские первопроходцы экспериментальной электроники и дарк-фолка (и всего, что между), музыкальный проект из Санкт-Петербурга, основанный в 1999 году композитором, мультиинструменталистом и продюсером Александром Старостиным. За почти три десятилетия существования группа прошла путь от индастриала и дарквейва через трип-хоп и этническую психоделию — к камерной акустике и ритуальной полиритмии. Собственно, искать точные стилистические ориентиры здесь нет смысла. Участники проекта делают то, что считают нужным, не пытаясь попасть ни в слушательские ожидания, ни в жанровые ярлыки. В шаманском водовороте Theodor Bastard переплетаются экспериментальная электроника, голоса живых инструментов, неповторимый вокал Яны Вевы, которая также является автором музыки и текстов. Альбом «▽» вышел 13 ноября 2026 года на автор

Не всё же парням отдуваться... На советской сцене блистали и женские коллективы, из которых самым известным, наверное, стоит назвать «Девчат». Какого-то особенного успеха ансамбль не снискал, но запомнился многим и внёс свой вклад в настроение эпохи. И даже в какой-то степени предвосхитил женские группы будущего вроде «Комбинации». В Советском Союзе 1970-х вокально-инструментальные ансамбли росли как грибы после тёплого дождя. Но состояли они почти исключительно из парней. Девушки-солистки мелькали изредка, но сидели они обычно скромно в сторонке, пока парни блистали на сцене с электрогитарами. И всё-таки в 1970 году в Москве нашлись смелые энтузиастки. Девчонки, многие из которых только что закончили школу, обзавелись инструментами и начали готовить свою концертную программу. Официальной датой рождения ВИА «Девчата» считается 1 июня 1971 года. Участницы коллектива перешли от самодеятельности к профессиональной сцене, пройдя обучение во Всероссийской творческой мастерской эстрадного ис

Само выражение «русский брит-поп» звучит абсурдно, но как-то оно уже устоялось... Сегодня вечером решил переслушать героев гитарной музыки «Свинцовый туман». К концу 1990-х группа подошла с багажом, который мог бы стать фундаментом для долгой карьеры: несколько альбомов, узнаваемый стиль, собственная студия. Но третий альбом «Зима», записанный в 1997 году, оказался не началом нового этапа, а финальной точкой. Как же так вышло? История «Свинцового тумана» началась в далёком 1983 году в стенах Московского автодорожного института. Студенты Дмитрий Нестеров, Александр Блохин, Олег Белов, Марат Бекметов и Андрей Верняковский играли в институтском ВИА, исполняя танцевальный поп-рок. Название «Свинцовый туман» появилось в 1988-м, а ещё через два года группа по обмену отправилась в первый зарубежный тур — по городам Ирландии и Шотландии. Именно там музыкантов заметил менеджер Брюс Финдлей, работавший с Simple Minds. По его рекомендации в 1991 году «Свинцовый туман» даже съездили в Будапешт на

Отличному фильму — превосходный саундтрек! Сегодня решил порадовать любимых читателей музыкой из комедийного боевика, который в своё время произвёл фурор в СССР. Билеты на сеансы «Кто есть кто» с неповторимым Жан-Полем Бельмондо разлетались мгновенно. А вместе с головокружительным сюжетом в антураже солнечных приморских пейзажей зрители получили и музыку, созданную подлинными мастерами. Саундтрек к знаменитому французскому комедийному детективу с Жан-Полем Бельмондо в главной роли, который шёл в советском прокате под названием «Кто есть кто» (оригинальное название — «Flic ou voyou», «Полицейский или бандит»), написал выдающийся французский кинокомпозитор Филипп Сард. Сард родился 21 июня 1948 года. Его мама была оперной певицей, так что в три года мальчик сел за фортепиано, а уже в пять лет отправился учиться в Парижскую консерваторию. В какой-то момент Филипп Сард мечтал связать свою жизнь с кинематографом. Но куда денешься от музыки, которую он начал постигать ещё в детстве... Режисс

Томас Андерс с его длинными чёрными локонами, ярким блеском для губ и массивной золотой цепью с кулоном «NORA», а также загорелый Дитер Болен в спортивном костюме с белой гитарой наперевес отлично смотрелись вместе, но едва могли друг друга выносить. Название четвёртого альбома Modern Talking выглядит мрачной иронией. Фраза «In the middle of nowhere» подходит к ситуациям, когда человек находится в захолустье, на краю света. Или чувствует себя потерянным, заброшенным, оторванным от жизни. Название «На полпути в никуда» отчасти отражало положение, в котором оказался дуэт Modern Talking. К осени 1986 года Дитер Болен и Томас Андерс находились на вершине европейского поп-музыкального Олимпа. Их предыдущие пять синглов подряд возглавляли хит-парад ФРГ, третий альбом «Ready for Romance» стал настоящей сенсацией. Песня «Brother Louie» дошла до четвёртого места в Англии, число проданных пластинок исчислялось десятками миллионов. Однако за блестящим фасадом суперзвёзд уже вовсю разгорался внутр

Можно было считать себя металлистом, нью-вейвером, готом или панком... Но Билли Айдол уравнивал всех и мог понравиться каждому. Выбеленные локоны, кожаный гардероб, ухмылка в стиле Элвиса могли бы превратить Билли Айдола в типичного поп-рокера 1980-х. Если бы он сам и его хиты не были настолько самобытными. Но превращение нахального британского панка в мировую звезду не произошло в одночасье. Этот переход стал одним из самых непредсказуемых в истории рока. Билли Айдол — артист, который сделал карьеру на имидже плохого парня. Но за этим эксцентричным фасадом скрывался по-настоящему интересный и разносторонний автор и музыкант. В молодости Уильям Майкл Алберт Броуд поступил в Сассекский университет, но проучился всего год, после чего присоединился к группе последователей Sex Pistols под названием The Bromley Contingent. Этот опыт вдохновил его на создание собственной группы Chelsea. Но уже тогда Уильям понял, что хочет быть артистом, и взял себе хвастливый сценический псевдоним Билли Айд